大釗、胡適、錢(qián)玄同同任該刊編輯。他曾留學(xué)**，通曉現(xiàn)代學(xué)術(shù)方法，卻始終堅(jiān)守中國(guó)文人的風(fēng)骨。他與兄沈士遠(yuǎn)、弟沈兼士同在北大任教，時(shí)稱(chēng)“三沈”。他在北大開(kāi)了“書(shū)法研究會(huì)”，親授楷書(shū)、行書(shū)技法，吸引了眾多學(xué)子參加。季羨林回憶北大校史，評(píng)價(jià)書(shū)法三沈的學(xué)術(shù)篇章——那時(shí)的北大舊派與新派激烈交鋒，他卻能在魚(yú)龍混雜的書(shū)學(xué)界站穩(wěn)腳跟，以自己的學(xué)識(shí)與人格浸潤(rùn)后輩。

**章 南沈北于，帖學(xué)復(fù)興

**前期，沈尹默已書(shū)名遠(yuǎn)播。他憑著幾十年臨習(xí)不輟的功夫，精熟楷、行、草三體。識(shí)者贊他“清俊圓潤(rùn)，勁健秀逸”，功底深厚，不逾規(guī)矩，卻揮灑自如。他的楷書(shū)以歐陽(yáng)詢(xún)?yōu)楣牵宜炝紴轫崳瑓⒁在w孟頫的流美，自成一家。行書(shū)則直入二王堂奧，有《蘭亭》遺韻。他的草書(shū)取法孫過(guò)庭《書(shū)譜》，圓活流轉(zhuǎn)，不激不厲。徐平羽贊其藝術(shù)成就“超越元、明、清，直入宋四家而無(wú)愧”。

***成立后，沈尹默定居上海，逐漸將工作重心從教育轉(zhuǎn)向書(shū)法創(chuàng)作與研究。1961年，他雖年近八旬，仍擔(dān)起振興海上書(shū)法的重任，發(fā)起成立了上海書(shū)法篆刻研究會(huì)。他被推為首任主任委員，為當(dāng)代書(shū)法事業(yè)的復(fù)興奔走。他親自編寫(xiě)書(shū)法教材，舉辦書(shū)法培訓(xùn)班，培養(yǎng)了一批書(shū)法人才。他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐，力糾清末民初以來(lái)因碑學(xué)風(fēng)潮導(dǎo)致帖學(xué)式微的偏枯局面，試圖重建“帖學(xué)”正統(tǒng)地位。他在《書(shū)**》中寫(xiě)道：“碑學(xué)之興，足以救帖學(xué)之衰，然學(xué)碑當(dāng)以金石氣補(bǔ)帖學(xué)之不足，不可偏廢。”

第五章 秋明集后，傳燈不輟

沈尹默晚年以行草書(shū)為主，尤善寫(xiě)自作詩(shī)文。代表作甚多：小楷手卷《孫過(guò)庭〈書(shū)譜〉》字字精嚴(yán)，一絲不茍；大字行書(shū)《***詩(shī)詞》氣勢(shì)恢宏，兼容碑帖之長(zhǎng)；行書(shū)《秋明長(zhǎng)短句》是他晚年詩(shī)書(shū)合璧的典范。他精研書(shū)法理論，撰有《書(shū)**》《二王法書(shū)管窺》《歷代名家學(xué)書(shū)經(jīng)驗(yàn)談?shì)嬕屃x》等多篇重要論文。他反復(fù)論述執(zhí)筆、運(yùn)腕、結(jié)字、章法等基本原理，特別強(qiáng)調(diào)“筆法中心論”，引導(dǎo)后學(xué)者重視基本功，使帖學(xué)重綻光華。

1971